张斌
武松是《水浒传》里的重要人物，在家中排行第二，又叫“武二郎”，梁山好汉排行14位，为十大步军头领之一，号天伤星。《水浒传》中武松的故事很多，景阳冈打虎、斗杀西门庆、醉打蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼、夜走蜈蚣岭、这些故事都非常精彩。展现了一个武艺超群、勇猛刚强、嫉恶如仇、行侠仗义、有勇有谋、有恩必报、有仇必报，富有血性和传奇色彩的贫民英雄好汉的形象，给我们留下了深刻的印象。
故事奠定了小说的基础，那些精彩的情节令小说增添了无数的魅力。情节是故事发展的核心，一个好的情节可以推动故事发展，让故事更加引人入胜。施耐庵写武松，情节设置非常出色，往往于故事推进中飞来一笔，突出一个情节，增加悬念，吸引读者，塑造人物形象。
爱德华·摩根·福斯特在《小说面面观》一书写道：“小说的基础是故事，故事是以时间为序，以事件为对象所进行的叙述，故事可以充当情节的基础，但情节是更高级的生命体形式”。武松出场的时候并不咋样，还有些窝囊。他因为误以为自己在家乡打死了人而逃亡，在柴进庄上躲藏。又因为喝醉后常打仆人，庄上没有人不嫌弃他。说白了他就是个小混混，在逃犯。除了同是在逃犯的宋江，几乎无人喜欢。
武松从柴大官人庄上辞别宋江，本是回乡探望哥哥武大郎，路过景阳冈，打死老虎为民除害，成了大英雄，做了阳谷县步兵都头，。巧的是武大正好搬来这里赁房住下，兄弟相遇，潘金莲见武松生得威势，心里喜爱，着意叫搬来家里一同住，武松便听哥嫂之言，兄弟合住一起。小说写到这里，施耐庵用了很多笔墨写了家长里短。“自从武松搬进家里来，取些银子与武大，叫买饼馓茶果，请邻居吃茶。众邻舍斗分子，来与武松人情，武大又安排了回席，都不在话下，过了数日，武松取出一匹彩色段子与嫂嫂做衣裳。那妇人笑嘻嘻道：‘叔叔如何使得，既然叔叔把与奴家，不敢推迟，只得接了’武松自此只在哥哥家歇息。”
这些看似闲话，与主要故事无太多关系。但这个情节就是更高级的生命体形式。一方面反映了武松这个人心地善良，重亲情友情，另一方面也让紧张的故事舒缓下来。前面已写了潘金莲极爱武松，两人的关系会是怎样的走向，这里就设置了悬念。因为写出了武松善良和珍惜亲情友情，后来武松杀潘金莲、西门庆，亡命天涯，无家可归，就更令人扼腕叹息，增强了阅读体验。
类似的情节设置还有《水浒传》第三十一回，写武松杀张都监复仇，小说并不只一味写武松去复仇的紧张气氛，而是在紧张中穿插了张都监一家缓慢闲适的生活场景，这样的情节设置与武松的复仇形成了节奏上的强烈对比。这种穿插，金圣叹称为“闲笔”，不是主要情节。有了这些“闲笔”，小说就有张有弛，缓急互衬，既避免了叙事的单调，又增强了空间感，所以，“闲笔”不仅是一种有效的艺术表现手段，也一定程度体现出创作者把握叙述节奏的能力。
武松是打虎英雄，不过他也打过狗，可惜没打赢。《水浒传》第三十二回，武行者痛打孔亮，抢了他的酒肉，大吃大喝一番后，跌跌撞撞沿溪走：“旁边土墙里走出一只黄狗，看着武松叫……武行者大醉，正要寻事，恨那只狗赶着他只管吠，便将左手鞘里掣一口戒刀来，大踏步赶。”狗见了生人当然要吠，这是生活常识。可它吠的对象是武功盖世、名满天下的武松，又是武松一路被人陷害，入人生低谷，自然而然会被武松痛打。“那只黄狗绕着溪岸叫。武行者一刀砍将去，却砍个空，使得力猛，头重脚轻，翻筋斗倒撞下溪里去，却起不来。”打虎英雄却打不了狗，读来有趣。更有甚者，冬天的溪水寒冷无比：“扒起来淋淋的一身水，却见那口戒刀浸在溪里，武行者便低头去捞拿刀时，扑地又落下去，只在溪水里滚。”这样的场面让人难受，是武松武功越来越不行了吗？或者受伤发挥不出来了？都不是，这样的情节安排看似不合理，又非常自然。这个时候的武松不仅经历过家庭变故，发配充军，又因为中张都监美人计，再次发配，途中遭谋杀而奋力自救，被迫再次亡命天涯。对官府失望，对前途迷惘。几番狗叫，小人当道。戒刀“亮得耀人”，湿淋淋的武松冻得不行，爬起来还顾念好刀，“便再蹲下去捞那刀时，扑地又落下去，再起不来”。只有亮得耀的戒刀人反衬英雄黯淡。
虎落平阳被犬欺，打虎英雄照样被犬欺。而且被欺负的可怜之极。此时的武松已经经历太多的黑暗和悲惨，他无家可归，有国难投，只会自暴自弃，怀揣柴进的介绍信正赶往二龙山投奔花和尚鲁智深呢，前途只有落草为寇。武松已经没有当初的意气风发，心灰意冷，已经对人生绝望，与现实决裂。一个绝望的人，只能在醉后踉踉跄跄，胡踢乱打，结果就是虎落平阳。施耐庵写武松的故事，以打虎完胜开篇，以打狗失败完结，他讲述了一个英雄一步步沦落的故事，打狗之后的武松再无大的豪气和作为。难怪金圣叹会点评：“为用世者读之寒心”。
好的情节设计能够让读者产生悬念和期待，《水浒传》第113回中写施恩、孔亮不识水性，一时落水，俱被淹死，宋江见又折了二将，心中大忧，嗟叹不已，此处，施耐庵缀了一笔，“武松念起旧时思义，也大哭一场。”这飞来神笔，这也是《水浒传》中武松为数不多的眼泪，可见他的心里一定是非常在意施恩这个兄弟的。体现了武松的重情重义。这一情节的设置，也照应了前面武松在发配孟州的时候，和施恩交往的深厚感情，也让读者产生了一个悬念，就是武松会不会给他报仇？让读者一直保持兴趣。通过变化和解谜的情节设计，读者能够体验到紧张刺激的阅读过程。此外，情节设计还能够引发共鸣，让读者在故事中找到自己的答案或启示。爱德华·摩根·福斯特说；“他提前为他的小说布局规划，最少也是要高举全局之上，他对因果逻辑的关心赋予了他先决者的气质。”当然，他指的不是《水浒传》，夸的也不是施耐庵，他讲的是小说创作的一般规律。而他的观点在《水浒传》得到了印证。武松是反招安的，在《水浒传》第七十一回，当乐和唱宋江作的词：“望天王降诏早招安”，只见武松叫道，“今日也要招安？明日也要招安去，冷了弟兄们的心”。他是第一个站出来反对招安的，而且态度坚决。照说在攻打方腊这种和梁山一样的农民起义，他应该消极，不会奋力拼杀。但书中写他英勇作战，还受伤断了一条胳膊。这似乎很矛盾，但有了哭施恩一节，暗示他的拼命是为了感情和义气，这感情和义气一是因为宋江，二是梁山兄弟一个接一个的牺牲。这飞来一笔打通了招安前后两个武松，使他的成长有了一致性。而断臂的情节，又为他离开梁山众好汉给出了很好的理由。他以伤残为由拒绝回京做官，留在杭州六合寺出家，八十善终。可见，好的情节设计能够让读者在情感上与作品产生共鸣，从而增强阅读体验。
《水浒传》总共一百二十回，有十回专写武松，被评论界称为“武十回”。文笔着墨既多过宋江，也比逼上梁山的林冲多。一个又一个快意恩仇的故事固然塑造了英雄形象，但精彩绝伦的情节设置更是功不可没。施耐庵的高明不仅常常是用飞来闲笔的精彩情节刻画人物，还让情节写到的细节都勾连、编织在一起。著名评论家谢有顺先生讲：“这其实就是小说的针脚。针脚下得越绵密，生命就越立体、饱满，人物就越令人印象深刻。”施耐庵写武松，无论是故事主线情节，还是闲笔情节，都描写细腻、连贯，展现人物的性格特征和思想感情，让武松这个形象饱满、鲜活，深受读者喜爱。
