□ 叶柏成
平利作家王健春，小说、散文、曲艺、评论样样来，一位成熟的作家，驾驭各种文体应该是信手拈来，驾车轻熟。在他的散文作品里，总有一股浓浓的乡味和淡淡的乡愁，随着年龄的增长而渐渐变得浓郁。
王健春的人物散文基层小人物居多，所写的乡贤、教师、产业能手、草根文人等等，常常利用虚实融合的技巧和鲜活的语言元素，从他们的言行举止与典型事例中，勾勒出人物特性。譬如《乡贤黄永益》，开头先是总结式的概括，“他说他一生坎坷多舛，时乖运蹇，五起五落。”十七字吊起读者胃口，然后不紧不慢娓娓讲述事由经过。“黄老自嘲现在是‘三无一有’产品，无职、无权、无钱，唯有身份证，我故意卖关子激他，你哪是三无一有？你一无所有！你无病无灾、无忧无虑、无拘无束、无私无畏、无怨无悔，你有房有地、有儿有女、有才有为、有胆有识、有头有脸、有福有乐。”结尾这段，彰显出作家独有的幽默乐观。
善于捕捉人物身上的明显特征，是王健春散文的一个标志。他写《“金百万”的幸福生活》，抓住这个平凡人物因姓名的奇特，带来非同寻常的人生境遇。“上学时，老师喜好拿他的名字鞭策他：你要像名字一样，门门考一百，就中状元。长大入伍后，部队首长张口闭口拿他的名字说事儿：勤学苦练才能百发百中！”“老金还真是‘金’，搁哪儿哪儿发光，因他的参与，乡村广场舞顿时热闹起来，媳妇大婶更是喜出望外，女人们梳妆打扮更精细，抢占C位更积极，舞姿幅度更妩媚。”文中这段再次显现了作家文字的风趣特色。
作家努力在传承与拓展传统的写法上，力求有新的突破。《篾匠小红》就是一个典型例子，“远望，小伙儿；近瞧，中年；仔细瞅，不惑；脱帽露出白发，天命；问邻居，花甲；亮出身份证，古稀！这，就是小红。”开头几个排比句，一个身体硬朗、朝气蓬勃、老当益壮的人物跃然纸上。在叙述小红手艺生涯的点滴中，他着力表现了小红对手艺高于常人的悟性与热爱，一代篾匠在竹篾编制中，找到了自己的存在感，在时代更迭的漫长过程中，当竹篾的编制品用量减少，已经失去了用武之地，但作为勤劳的手艺人，依然割舍不掉自己热爱的手艺，一天不干蔑活就手痒，即使编制的竹篮、背篓、簸箕等卖不出去，也不在乎，将它们堆放在那里，看到它们就像看到自己的徒子徒孙一样亲切，这就是让人肃然起敬中国农村手艺人吃苦耐劳、钟情于自己手艺的固执禀性。这篇散文没有作者的泛滥抒情，我却读出一代手艺人的没落与辛酸。文章的结尾是：“临别，我拉着小红的手：老贾，保重！”在这简短的话语与肢体中，我们依然发现作者对手艺人深厚饱满的情愫，作者的情感是隐忍而含蓄的，这寥寥几句话语与动作，有着四两拨千斤之妙，比起大量的带着个人主观情感的直白表露，真诚得多，感人得多。
王健春的散文都有个人参与、个人在场的影子，紧跟当下时势。《春暖花开时》《爷爷的茶》《永远活着的外婆》都是怀念亲人的散文，文中没一个“爱”字，字里行间却是浓浓、深深的恩情。《厉害了，我的县》《杂花生树 风送芬芳》《春天的约会》，其实就是工作总结和采风，但在他的笔下变成了可读性极强、文艺范儿极浓的好散文。他的散文还注重布局，如《茶缘》，通过明暗两条线，叙述四代人的茶乡情结，展现家乡茶业的发展和百姓幸福生活，虽只两千余字，却给读者丰富的空间和想象。《教你三道特色菜》，本是叙述烹饪大师做菜技巧的散文，硬是让他以调皮的语言变成了“单口相声”，有读者直呼不是一口气看完的，而是一口气听完的。
常年在基层一线工作，做过老师、法官和行政干部，他有丰富的阅历，使得他的文章涉足面广，泥土味浓，文字简洁，正气阳刚，没有无病呻吟或虚情假意的做作。我不敢说他的散文有多么的好，只能说他的散文很有特点，纪实散文大多有新闻特写和人物通讯、曲艺相声的痕迹，他能将文艺采风和风景特色，用他机智的构思、调皮的语调，以散文形式表现出来，他的这种奇特式的写作方法，反倒宛如一股清泉，沁人心脾，他以个人文采和魅力极大地宣传和推动了当地文艺事业。当然，创作不是一蹴而就的事，路漫漫其修远兮，吾将上下而求索！期待健春在乡村振兴的广阔领域写出更多更好的文学作品来，留下人生和写作浓墨重彩的一笔！
