□刘丰歌
散文作为文学殿堂中灵动而包容的文体，从先秦诸子的哲思漫谈到唐宋文人的山水寄情，从明清小品的生活拾趣到近现代美文与杂文的交相辉映，以及当代作家的哲思感悟、心灵独语，无不承载着时代的情思与文化的精魂。在当下多元文化碰撞、信息洪流奔涌的浪潮下，散文创新成为延续其艺术生命力、契合时代脉搏的必由之路。
笔者在散文领域耕耘多年，深知只有在继承传统的基础上写出紧贴时代脉搏的作品，才能引起读者情感的共鸣，达到可言志、可载道、可陶冶情操、可净化心灵的目的，使散文之花常开常新，使散文之路行得更远。
在题材内容上，我尽量关注新领域，挖掘个人独特的生活经历、情感体验。我在构思《墨镜，墨镜》这篇文章时，在我的阅读视野中，还未发现有专写墨镜的文章，觉得这是一个全新题材，加之我小时候特别害怕戴墨镜的人，写作时便从此角度切入主题，通过对墨镜的形象感知，挖掘墨镜的功能演变，再从自己戴上墨镜后的亲身感受，得出“墨镜如鞘中剑，手中枪，关键看操控者是谁，戴在恶人脸上，便能增其恶，戴在正直人脸上，便能增其威，而墨镜还是墨镜”的结论，使文章主题得到升华。在写《苦瓜苦，苦瓜甜》这篇文章时，我特意避开当下流行的许多菜谱加回忆式美食文章的风格，通过一次体检发现血糖升高，选择小时候不爱吃的苦瓜作为每日必食蔬菜这一特殊事例，发掘苦瓜长相虽丑，却一身是宝，味道虽苦，却有药用功效，且随着苦瓜成熟，内瓤变红变甜等特点，拓展行文思路，增加了文章深度。两篇拙作写出后均在《散文选刊》发表，并被多家网站转载。
在主题思想上，我尽量突破传统观念的束缚，融合多元文化，丰富主题内涵，提出新颖的见解和观点。在写《神秘之手》和《负重之脚》这两篇文章时，由手与脚的功能延伸开去，解读出不同的社会意义。作品在《海燕》和《参花》发表后，引起读者好评与共鸣。在《丢了幸福的猪》这篇文章中，我突破养猪吃肉这一惯性思维，以猪的命运为主线，在人们对猪的嫌弃与对猪肉的喜爱这一矛盾纠葛中，以猪悲惨的结局揭示人类某些方面的本性。
在结构形式中，我尽量突破传统的线性叙事结构，采用意识流、蒙太奇等现代手法，使散文的结构更具创新性和表现力。在写《雪中情》这篇文章时，利用绘画中散点透视的方法，将人身处不同地点看到的雪中景、雪中人、雪中事融合在一起，打破常规表现手法，写出的作品更加灵动鲜活，富有浪漫色彩。同时，根据题材与表达需要，灵活调整散文的篇幅，注重写短小文章的同时，也探索长篇散文作品的写作技巧，尽量拓展写作手法，使文章长而不滞、长而不散、长而不空。我写故乡的几篇散文，从《故乡的呼吸》《那山，那水，那镇》到《朦胧的城，清晰的城》均是近万字甚至超过万字的作品，这些作品借鉴史志笔法，从历史、社会、经济、文化等方面多维度诠释，类似为故乡作了几篇传记，行文力求轻松活泼、灵动多姿，在过去与现在的对比中突出故乡的发展与变化，展示故乡别样的风景。这几篇文章均被家乡的《安康日报》以连载形式刊出，反响不错。
在语言表达上，尽量形成自己独特的风格。我一直认为，语言好似文章的一张脸，或幽默风趣，或犀利深刻，或优美典雅，让读者通过语言能感受到作者的个性魅力。我在写《兰州的春》《兰州的夏》《兰州的秋》《兰州的冬》系列文章时，采用拟人化表现手法，使冰冷的季节有了思想，有了灵魂，文章在多家报纸发表。其中《兰州的冬》在《光明日报》发表后，被多所中学列入期末考试题及课外阅读篇目。我在写《父亲的地》这篇文章时，开篇用“今天的阳光很暖，它的光线穿透这片丛林茂密的枝丫，变幻成无数盏追光灯，照射在杂草丛生、荆棘遍地、乱石横斜的地面，组成一幅抽象与具象相融相合的画……”运用散文诗的语言风格，将读者代入营造的意境中，这篇文章先在《安康日报》刊登，后被《海外文摘》等多家报刊转载。在写作中，我适当引入当下的流行语、网络用语或借用歌词等时代元素，如“世界那么大，我想去看看”“我吹过你吹过的风，这算不算相拥，我走过你走过的路，这算不算相逢”等等，使散文语言更贴近生活，更富有时代的气息。
在表现手法上，我适当运用象征、隐喻、荒诞等现代主义表现手法，增强散文的表现力和艺术感染力。在写《雪》这篇文章时，我除了写人、动物以外，还将山川河流赋予生命，通过一场雪的到来，解构人、自然、动物不同的反应，通过表象的描述表现隐喻的主题。同样，在写《南柯一梦》这篇文章时，通过梦中自己变成一块磁铁引发的一系列故事，看似荒诞不经，实则揭开现实生活中世道人心的遮羞布，这种题材的文章如用传统写法便很难达到既含蓄内敛、又针砭时弊的效果。同时，在写作中，我也适当借鉴小说的叙事技巧、诗歌的意境营造、戏剧的冲突设置等其他文学体裁的表现手法，为散文创作带来新的活力。我在写《母亲的地》这篇文章时，开头便用“母亲如茫茫大山中的一只蝼蚁，卑微的生命在山川沟峁中奔波，劳作，在艰难的生活中顽强地活着，母亲一生从未离开过大山，准确地说是从未离开过秦巴山区……”给读者营造一种悬念，让人产生继续看下去的心理期待，无形中增加了作品的语言张力和艺术感染力。
我始终认为，散文的创新绝非与传统决裂的无根之木、无源之水。就如嫁接果树，无论怎么嫁接，其母树必须是同一科或相近科的树木，才能长出不同于原品种的优良水果。如果将“创新”等同于摒弃一切旧规，追求形式的奇诡乖张、语言的晦涩难懂，堆砌时髦词汇却内容空洞，打着先锋旗号却背离散文“真情实感、自由灵活”的内核，就会陷入舍本逐末的泥淖。
在故乡紫阳生活18年，军旅生活30载，但我的文学根和魂永远故土难离。我以爱为笔，坚守为墨，在杂草荆棘中绘出家乡的生机画卷。用文字与土地对话，让每一株草木都唱着情歌。只有在新兴融媒体万象中采撷别样的光芒，散文才能在时代的洪流中，持续散发温暖人心、启迪思想的魅力，续写文学的新篇章新辉煌。这永远是我在写作中一直追求和努力的方向。
