改编自乔一红极一时的回忆“随笔”集《我不喜欢这世界，我只喜欢你》的青春剧《我只喜欢你》于近日开播。虽然有超高人气的原著加持，剧版口碑却较为平庸。就目前播出的剧集看，《我只喜欢你》又是一部甜宠剧。甜宠剧在网剧市场狂轰滥炸的背景下，这样的套路还行得通吗？
“随笔”原著
不完美但平凡的爱情
从2014年开始，@公子乔一在微博上发布她与丈夫F的婚后日常，有爱、有趣。这是很私人的记录，虽然一开始转发关注的人数不多，但渐渐地，关注@公子乔一与F甜蜜生活的人越来越多，@公子乔一便于2015年将她与F的故事写成了“随笔”集《我不喜欢这世界，我只喜欢你》。连王思聪都曾在微博转发书中内容并写道，“单身狗请勿打开。刀刀暴击，不给活路”。从2017年5月至今，@公子乔一便停止了微博的更新。目前她的微博仍然有140万的关注，最后一条微博也有2万多条留言，足见乔一与F的爱情故事是多么深入人心。
《我不喜欢这世界，我只喜欢你》算不上非常“完整”的文学作品，因为记载是片段式的，没有完整的时间链条，更多是乔一与F的几个生活片段采撷。通过这些片段，我们知道F有趣、自信、坚持、有责任感，更重要的是爱乔一；而乔一乐观、善良、坚强、聪明、有趣，她同样深爱F。两个人从高中时就暗生情愫，高考后两人分手，F去英国留学。大学毕业后，乔一从长沙辞职奔赴北京，因为F在北京工作，两个人重新在一起，之后便同居结婚。
看完了乔一的记录后，有很多网友留言说F成了她们的理想型，找老公就应该找F这一款的。但这是否意味着F是完美的？恰恰相反，在书中我们发现F也是有很多“缺点”的人。比如他有很严重的大男子主义；比如他不爱做家务；比如他是工作狂，常常因为工作没有办法陪伴乔一，出差一两个月不着家也是家常便饭……
这些“缺点”或许让F看起来不那么完美，但也由此更显得平凡和真实——没有人是完人。这本书最后有一个关于F的采访。在被问到“婚姻保持美满甜蜜的秘诀”时，F回答：“没有刻意去保持甜蜜，乔同学是很少诉苦的人，从她嘴里说出的全是开心的事，所以你们看到我们的生活好像从来没有烦恼，其实不是的，我们也会吵架冷战，但这也是婚姻的一部分。要一起走到九十岁才算真正的美满，现在还不算。”
这是《我不喜欢这世界，我只喜欢你》值得称道之处，它虽然不是优秀的文学作品，但相较于通篇意淫和造梦的三流言情小说而言，它有些微现实主义的质地，它传达了一个正确的理念：偶像剧白马王子灰姑娘从此过上幸福的生活是不存在的，没有什么一劳永逸的完美爱情与生活，每一段情感关系中都有苦恼、困惑和两难，需要彼此用心经营，哪怕是乔一与F也是如此。
剧集扩充
走上甜宠剧的老路
因为原著是随笔式、片段式的，但改编成影视剧就需要相对完整的叙事链条，《我只喜欢你》需要对原著进行必要的改编和扩充。问题在于，怎么改？是往写实向改编，还是甜宠剧的老路？
《我只喜欢你》选择了后者。甜宠剧生产模式的第一个核心要素是：造男神，只有男主角的形象是完美的，之后的撒糖才会足够心动。这个男神首先延续着其他偶像剧中男主角的标配，高富帅+温暖+细心+深情+有趣+善解人意+宽容+有能力+有决心+真诚+可靠；除此之外，还有尤为关键的：高冷。他一定是学霸，平时高处不胜寒，如千年冰山，但哪怕再高冷，在女主角面前他也会化为绕指柔。高冷的反差萌，似乎愈发能显示出男主角的深情。因此《致我们单纯的小美好》中的江辰，《致我们暖暖的小时光》中的顾未易，都是高冷学霸。
原著中F有着圆满幸福的家庭，也正因为如此，家境贫寒的乔一感到自卑，这导致高中毕业两人分手。但剧集把这里改掉了，男主角言默的父母很早就瞒着他离婚，母亲忙于工作长期不在家，言默自己一人生活，三餐都是吃冰箱里的三明治，衣柜里同样款式的衣服有十几件。在编剧的逻辑里，好像男神得摊上不负责任的父母，他们的高冷才有缘由，他们的脆弱才惹人心疼。但就像有观众调侃的，“言默还只是一个读书的孩子，却过早走上了霸道总裁的道路”，编剧显然是人设先行，各种生拉硬扯让角色高冷，以至于演员在表演时也理解不到位，无论什么时候都是面瘫表情。
甜宠剧的另一个基本元素是无处不在的直接撒糖。以往的偶像剧走的通常是又虐又甜的路线，男主角爱上女主角总得经历九曲十八弯，还要兜兜转转各种误会，以虐来体现甜。但在时下这个爽剧时代，观众对于审美快感反馈的要求变得更加“短平快”了，观众要的是那种简单直接的爽感，哪怕真有什么虐心情节，也是来得快去得快。
为了体现出剧集的甜度，《我只喜欢你》一方面是在每一集前加了一个小剧场，还原原著中的许多经典桥段。但这对于非原著粉并不友好，因为时间线有些混乱。另一方面，《我只喜欢你》增添了原著中许多原本没有的细节，但这些细节无一例外都是偶像剧的烂梗。
好好的接地气的平凡爱情故事，最后却沦为浮夸的偶像剧，悬浮且不真实。
努力方向
造梦也要让剧有现实主义根基
这两年是甜宠剧的全盛时代，从各视频网站发布的信息来看，今年还有多部甜宠剧在播出的路上。甜宠剧进入了批量化生产的时代。
甜宠剧的火爆有几个方面的原因。一是在“她经济”时代，甜宠剧以激发女性的少女心，轻易赢得女性受众的欢迎，市场空间巨大。二，甜宠剧故事体量小、新人出演、场景少，制作成本很低，却能以小博大，虽然不一定大赚，但也很少亏损；并且甜宠剧也常常成为新人制造机。三，相较于之前大热的古装剧、悬疑剧，甜宠剧的政策风险小多了。
但当各方一拥而上争抢这块蛋糕时，甜宠剧是否会陷入同质化、模式化的窘境，甚至粗制滥造？就目前看来，这一迹象已经出现。
甜宠剧的本质是“造梦”，梦是脱离现实的，因此很多甜宠剧为了“甜”而失去了逻辑，思想空洞。而当甜宠剧有利可图后，有些制作方为了赶上红利期，从立项到制作播出仅花费不到半年时间，拍摄周期甚至不到一个月，其最终的成品质量可想而知。因此，虽然这两年的“优爱腾芒”上线的甜宠剧数量高达百余部，但出圈的几乎没有。
作为一种剧集类型，甜宠剧存在即合理。但模式化和套路化也让它出圈难，毕竟再精致的蛋糕吃多了，观众也会觉得腻。翻来覆去各种宠溺，观众的情感阈值也会不断提高，直至最后审美疲劳。
甜宠剧可努力的方向，是在造梦的同时让剧作拥有现实主义的根基，而不是飘浮于半空中，让观众对情感产生不切实际的幻想；是让观众学会接纳自己，接受不完美，并不断向更好努力。原著《我不喜欢这世界，我只喜欢你》便是如此，可惜的是，《我只喜欢你》偏偏绕到老路去了。
