翻开《刘志杰剧作选》（小戏曲、小品卷），我忽然想到了金字塔的结构，一块块基石垒起来，下大上小，直至塔尖。志杰先生从事了几十年戏剧创作，成果丰厚，垒起来就是一个剧本作品塔，如果他获全国奖的剧本《马大怪传奇》是这个作品塔的塔尖，那这些小戏小品就是作品塔的层层基石。正由于有这些坚固的基石，才会有那塔尖耀眼的辉煌。这些小戏小品，记录了志杰从事戏剧创作的历程，凝聚着他倾注于所钟爱的戏剧事业的汗水和心血。
高尔基在《论剧本》中说：“剧本是最难运用的一种文学形式，其所以难，是因为剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征，而不用作者提示。”戏剧是一种综合艺术，作者提笔时，除了要考虑剧本的戏剧性以外，还涉及表、导、音、美，因此，要求剧作者具备文学艺术的综合素质，否则，写出来的剧本要么没法演，要么花费人力财力排出来却没人看。而志杰的这些剧本演出时就受到观众热烈欢迎，现在读起来，剧情依然有趣，人物活灵活现，说明他从一开始就在各个方面打下坚实的基础，可能起初他是无意识的，因为他并没有从小就立下当一个剧作家的志愿。
他自己说：他出生于世代为农的家庭。儿时常喜翻民间故事、戏剧抄本等家书。中学毕业后即步入社会当人民教师，业余写文章、学器乐、研中医、读易经。因为时代和工作的需要，才步入了这个行当。正是他这些广泛的爱好和经历，使他无意中为进入戏剧创作奠定了基础，创作中又不断读书学习、观摩进修，参加各种剧本研讨会、讨论会，潜移默化中使他的文化艺术素养不断得到提高，越来越驾轻就熟地为社会提供他的作品，并且形成了他自己独特的风格。
他的作品多是接地气之作。这些剧本基本都是反映农村的现代戏，志杰家在农村，工作后又长期保持着与农村基层干部的密切联系，他深深了解农村干部群众的喜怒哀乐，也以自己强烈的责任感关注着他们的命运，为他们代言，所以他的作品具有强烈的时代感。浓郁的时代气息扑面而来，昔日的人物、场景生动再现，虽然有些作品是遵命而作，随着时代的发展，有些问题可能会有新的认识，但他真实地反映了那个时代，用艺术的手法记录下那时人们的认识和表现。现在读一读，也能从中了解七十年代后农村各个时期的历史变化，了解农民喜怒哀乐，人情义理。
他的作品以喜剧见长。志杰平日言谈幽默风趣，有他在场，气氛总会十分活跃。他的戏也如其人，他懂得戏是要演给人看的，你得首先把观众吸引到剧场中来，进来了，还得要坐得住，于是，他写剧本首先考虑的是要有戏，他发挥着自己的优势，充分发挥他全身喜剧细胞的活力，从日常生活中去搜寻挖掘喜剧元素，注入到他所塑造的戏剧人物中，通过剧情的推进和人物的言谈举止，带给人愉悦，真正是寓教于乐，让观众在欢笑中受到启迪和感染。长期的艺术追求，使他的作品逐渐形成自己独特的喜剧风格。
他的作品以丰富多彩的语言取胜。长期从事农村群众文化工作，特别是上个世纪80年代完成“十大集成”工作任务时，深入基层搜集整理民间戏曲、民间故事、民歌、民谣、民谚等民间艺术遗产，使他从民间文艺这座宝库中吸取了丰富的营养。鲜活的群众语言，生动的表达方式，浓烈的乡土气息，使他的剧本吸引着观众，有些看来并不是出戏的地方，演出中也会引发观众欢悦的笑声，这正是他的功力所在。
和志杰一块在戏剧界相处了四十多年，他的剧本汇集出版，邀我写序，作为朋友，仅就印象最深的写下以上感想，以示祝贺。仓促写就，难免挂一漏万，读者细读其作品，自会领略其妙处，有志于写戏者也可从中学到教科书中学不到的戏剧创作知识和技巧。
志杰已经年过古稀，依然在为安康的戏剧事业奔波操劳，为培养戏剧新人不遗余力，期望他老骥伏枥，在他的剧本塔上再添新辉！
