□ 黄舟山
诗歌的写作是文学创作，而文学创作是书面语言，并非口语。口语和书面语是相对而存在的。什么是书面语言？什么是口语？其界限应该是非常清楚的。
当代的汉语诗歌趋于口语化，这本无可厚非。许多杰出的诗人在其诗作中用了大量口语，譬如海子、北岛、杨炼、顾城、于坚、韩东等等，写出了诗歌的精华。那么目前很多诗人写出的那么多所谓的口语诗，是不是诗？恐怕未必。
汉语的口语诗绝非是不加推敲的、没有修辞的、不着边际的“分行文字游戏”。好的口语诗和俗的口语诗，一般从形式和内容上可以得到印证，尽管有些作者不认同这些。写出好的口语诗，是一场自我革命，是一场理性燧火和飞扬，是厚积薄发的诗性张弛。写出好的口语诗，是一项艰辛忘我的创作，除了高超的语言技巧外，还是一次次具有高难度的思考与洞察、打磨和取舍，没有雕饰没有无病呻吟。一些杰出的口语诗，绝不逊色于脍炙人口的古体诗。
当代的口语诗是在百年新诗的基础上，继承先锋派、后朦胧派、后现代主义而诞生的一种自由体新诗。她在形式和内容上提取了口语的合理内核、语言精华和思想深度，经过修辞的转换和隐喻的拉长、以及内视与外视的激烈交锋，与不对称的和谐美，而成为一种惜墨如金的自由体诗。
而大量泡沫的口语诗，泛滥成流的口语诗作者，随便写出一些分行的文字、或者不厌其烦地完成码字游戏，打着口语诗的旗号，迫不及待的写出一首首神龙见首不见尾、只见树木不见森林、只见河水不见出口的分行句子，发出呛人的腥味儿，美其名曰口语诗，其实是不学无术和惰性的使然，以及沽名钓誉的心理在作祟。
如果一定要写中国汉语的口语诗，就得先学习，问问什么是口语诗？怎样书写口语诗？问一问：我们平时谝的淡话、闲话、废话记录下来、复制下来，是不是口语诗？是不是所有分行书写的句子都是诗？
