■ 李茂询
从古至今以至将来，散文创作都是永恒的体裁。散文创作看似容易着笔，可是能写出人所称赞的作品却难。尤其在信息无比庞杂的今天，则更难。这已是大家的共识。我虽年逾古稀，然而变革之心久在萌动，散文小卷《瞬时玄灵》的出版，即有所展示。细心的读者不难发现，其中一些篇章，会使你感到“异样”。
人们历来主张，散文创作，重在写实，不容许虚构。但是我在写《邻居是块田》的时候，却运用了实景与实景虚拟（并非虚构）手法，文章发表后（《安康日报》2017年2月15日），受到了读者的关注。
此作中，学校是我曾经工作过的地方，那块田也紧挨我的窗户，而我离开那里已经很多年，如果实景实写，文章肯定只是一篇离当代很远的回忆性文字。于是我首先采取了实景虚拟中的“实景远接”——将原来学校及学校环境续接过来，予以真实描写；接着以“实景更替”之法，将“我”换作教生物课的青年教师边杰，进行情节的展开；紧接以“实景腾挪”之法，将以往田的耕作者挪为当今的张厚意，成为文章情节的联结者，再以“实景蒙太奇”的笔法，重点描写油菜田在不同角度、不同时段的奇妙变化，最后以“实景借记”之法，以白居易的《观刈麦》作为对比，从而加强文章的艺术张力。同样，在诸如《一群青蛙做邻居》《翻苕藤的女人》《瓜苕女人挖苕》《1955年的鹰》等作品中，都有类似的笔法。
毋庸讳言，在散文创作中，亦有情节的展开与细节的描写，即使看似纯粹的实物、实景、实事的叙述性文字，其中也不乏这一关切。所以，用什么样的手法能使文章生动，便是对作者创作功力的考校。这里仍以《邻居是块田》为例，读者可以看到小说笔法在文章中的运用。从边杰第一次与张老汉（张厚意）认识，到借用张厚意的口，向村民介绍边杰的（其中有长篇对话与栽油菜之后的更深层情感交流），即把山民的淳朴与山区年轻教师的融洽关系和盘托出。紧接着，随着送粪、泥水乱溅地整田和插秧情节的进一步展开，于是便就明白，所谓邻居的那块“田”，只不过是本篇文章的情感纽带。当然，此文毕竟不是小说，所以略去了对人物形象的具体刻画，举凡形体、相貌、衣饰等诸多要素，都予以省略。
我们知道，没有细节描写的小说不成其为小说，而需要进行细节描写的散文交待不清、或描写不力，也不成其为好的文章。关于这点，我予以了足够的重视，往往不惜用小说的笔法进行极力的铺张。譬如在《挣希望的乔娃子》一文中对于“花狗子”的一段描写，便是这样。不如此，就没有村民淳朴、善良之风的比照，就达不到更高的艺术感染力。同样，在《巨松记》中对松树的细致描写，在《红羽纪事》中对公鸡与蜈蚣决斗场面的详尽叙述，以及其他诸多篇章中的细节关注，都有这样手法的运用。这样的文章，一读之后，自然印象深刻。
什么是打破常规的新颖思维？每个人都能说上几条。然而能够真正地将此在创作中予以合理体现，却绝非易事。多年来，我为此做了不懈努力，一些作品才算刚刚“达线”。譬如我在《麦的笑》中，开篇便这样写：“风儿兴高采烈地轻抚着麦，麦亮着脸，胳膊撞着胳膊，送出‘沙沙’的笑……”按照常规思维，风怎么会“兴高采烈”地轻抚着麦？麦怎么会有“脸”？而且世上哪会有“沙沙”的笑声？可是，在那种特定的条件下，读者感到此情此景十分合理，并不觉得怪诞，而题目《麦的笑》，已经做了暗示。还有《细雨霏霏稻草街》的开篇文字：“云层像一只白嫩柔软的手，轻轻地，轻轻地，将稻草街四周的山山岭岭捂着掖着……”奇特的思维，使这样的比喻充满了诗意的气氛。还有《邻居是块田》《一群青蛙做邻居》《无乡的马坪》等，只看标题，就新颖注目。
凡写作者，皆无不受到中国古典文学的滋养。而在当代散文创作中，如果对古典语言语式运用得当，作品自然增色不少。这其中，我回避了先秦文学的古奥和汉赋的铺排，亦排除了历朝延续的诗云子曰之乎者也，将古典语言语式的主脉养育心中，适当的地方予以恰如其分的释放。例如，在《聆听安康》中，可以看到汉赋的影子。在《新玉皇阁记》中，首段文字便展示了古典语言语式的魅力：“安康城南七里有香溪名胜，岗峦妖娆，翠映丽日；香溪西有古建筑玉皇阁，巍然于山眉，傲然于绿海。阁因景奇，景因阁秀，北瞰衢津，楼摇烟岚，山动云黛，车船作画，峰擎蓝空，汉水铺茵。登临间，心宏气阔，胸垒荡然。”同样，在《疲累年节》《庙坪有竹》《寓言城新构》等诸多篇章中，都有古典语言语式的底蕴。
