□ 管继平
沈尹默先生是海派书法的一面大旗。于二王法书，褚遂良以及苏米诸帖，无论结构还是点画，均烂熟于心，临写起来是形神兼备，几乎无可挑剔。其功力之深厚、笔法之精到可谓无人可及。抗战时沈尹默在重庆，闲暇时临帖无数，稍不满意就丢弃在字纸篓里。一次被于右任从废纸篓里检出一页沈临写的《兰亭序》，看了大为惊叹，即装裱成手卷而珍藏。
沈尹默学书立意高远，他独上高楼，博览群书，深厚的学养和诗人气质，使他的字中自然有一种飘逸清雅的书卷气，郭绍虞曾评论他的书法“妙在熟中见生，功夫得力于字外，纯从学问而来”，诚然，字外的功夫，实为他人最难超越之处。
近年来，沈尹默的书札时见于拍场，也许看惯了正规的对联条幅，再看看随意的尺牍手稿，会能感受到书家的另一番景象。古人云：“告不如简，简不如草。”此告即朝廷所书的诰令，书写时须极其庄重严谨，哪有朋友之间的书简随意？这里的一页尺牍，乃沈尹默写给好友潘伯鹰，无话不谈，颇有意趣。
今日之游至畅，乐极哀来，自是常理。归后稍事休息，床上偶一辗转，两腿筋竟大抽戾，曲辄不得伸，直辄不得屈，雅不似我腕之听命。而且酸楚不可耐，历数分钟乃已。困难中不得不仔细玩味，正可作一篇南岸移文读。今日妄论过多，合遭此厄亦未可知也。呵呵。但有话能欲谈，履川作字之遒肆，伯鹰之娟净，稚鹤之结实，皆我所不及。得此启示，受益良多。然却愿还以我之不足，略裁兄等之有余，此语想不讶也。至于船翁诗之华链，调甫句之新峻，亦为我所不能，到则却不敢恃己之短妄谈彼长耳。钝根人周旋于聪慧者之间，亦顿有聪慧气，自谓尚可教也。兄以为然否？三童子至可爱，小者尤逼人的非凡材，他日若有成，必在我辈上。但今日当且以凡材育之。眼前多可畏之人，使人发愤忘忧，大有不知老之将至之概，实佳幸事。兄等来日方长，或不如我所感之切迫也。一笑。所要诗别纸录一通附陈，希目入为荷。
伯鹰兄文几
尹默拜上 四月廿一日
履川、稚鹤诸兄并候
潘伯鹰也是现代著名的诗人，书法家，精于文史，对文学颇有造诣。早年曾创作小说《人海微澜》等，于报上连载时甚获嘉誉，引起大文豪鲁迅的关注。
好友之间的通札总归是轻松随意的，此信的开首，说了聚会的开心以及过于疲乏造成回家的痛楚。然后还自己幽默一下，把伤痛归罪于可能是自己口无遮拦，“妄论过多”，然后“呵呵”两字，一笑释然。我们今天的网络语，常常于无法接聊之际，以“呵呵”代之，看来早已有之也。
沈尹默的此页尺牍，整篇自然流畅，一气呵成，它可能还不算是沈氏尺牍中最为出色精彩的，但比起他过于正式的字幅书写，此则轻松从容，飘逸多姿。上世纪六十年代后，沈老已八十高龄，由于他双目高度近视二千二百多度，几近于盲，但他依然能凭手上的感觉，将字写得俊逸洒脱。一九六二年，经上海市文化局等单位筹备，上海美术馆隆重举办了一次沈尹默书法展。
写得松，是书法的一种境界。当然，前提必须是具有相当功力的书家而言。若是不具备一定的条件，写得再松，那也不可能有什么境界。
（作者系中国书协会员、书法史研究专家）
