□ 张一鸣
沈尹默先生是我国书法史上的一代宗师，他诸体兼善，尤其是他的楷书风格之多、水平之高，是可以与唐楷媲美的。
楷书是最能考量书法水平的试金石，历代书法大家无一不工楷书，这是基于笔法在楷书中体现得最为丰富之故。
沈尹默研究专家沈培方在《百年人物存公论——沈尹默评传》中，对沈尹默楷书及其艺术地位有专门论述，他说：“自蔡襄以后的近千年中，对沈尹默的工楷，即使不能轻下独占鳌头的结论，至少也应当称得上是各领风骚”。
鉴定大家谢稚柳在沈尹默临《孟法师碑》册页后题跋谓：“……予尝论先生书体清婉绵密，才思清发，尤于真书，盖宋元以来，无能出其右者。”谢稚柳对沈老楷书的评价之高，可谓一千年来第一人。
沈尹默的楷书学习是碑帖并行的，他的广收博取，造就了风格多样的楷书风貌。
沈尹默的行书有米芾之后第一人之称，但沈尹默的楷书功力之深，成就确实在他的行书之上。纵观沈尹默各种风格的楷书精品，其艺术水平是超宋入唐的。
自2011年至今，我编辑出版了沈尹默先生的字帖约50本，我感受最深的是沈老的书法经得起放大，这是中锋用笔的结果。我选了《微距下的沈尹默系列》中的5件楷书作品，简要地讲一下。
小楷《宣传诗》，其下笔处斩截肯定，行笔中笔力稳健，转折处顿挫自如，收笔处干净利落，点画既坚实又生动。其笔法得褚遂良、欧阳询两家之精髓，在结体上，中宫紧缩而又宽闲疏朗，颇具中正平和之象。点画间的处理则多用行书之法，故顾盼生姿，生动灵活，没有一丁点儿的板滞之气。
小楷《毛泽东旧体诗词十八首》，是沈老在晚年目力极差的情况下怀着虔诚之心精心书写的，书于1961年。虽然每个字的大小只有一厘米见方，但写得力能扛鼎又不失灵动。前人小楷，一类是以娴熟、灵动取胜，但写得纤细；另一类是以坚实、端庄见长，但难免刻板。沈老剖析前人得失，把提按顿挫的中锋用笔发挥到极致，其用笔不减唐人手法，用坚实而生动的线条组成了严谨而雍容的结构。这种小楷，不怕放大，不怕单挑局部，但是非常难写，因为无法遮丑，不能取巧，太吃工夫。沈老是天资很高而甘愿恪守法度的人，但他最终没有被法度所缚，相反，在法度中，他找到了自由。
中楷《书王右军题笔阵图后》，此作品点画坚挺而不失秀丽，字字珠圆玉润、饱满开张，处处体现着法度严谨、端庄典雅的沈氏面貌。
中楷《沈尹默书范石湖〈澄怀录〉》，书于1961年，是沈老晚年中楷的代表作，用笔如龙蛇振动、蜿蜒起伏，达到了人书俱老的境界。
大楷《沈尹默书何应钦五十寿叙》十条屏，书于1940年。因绢不吸墨，比较滑，书写难度较高，但沈老的用笔如锥画沙，如印印泥，点画沉厚，端庄大气。
历代大多数书法名家的书法风格是相对稳定、清晰的，但是沈尹默先生的书风似乎是随意变化的，这是沈尹默厘清了笔法与笔势、笔意之间的关系之故。他指出，“笔法”是定局，不可违反，“势”“意”为活局，可因人因时而易，这给学书者指出了正确的方向。
近代名家对沈尹默推崇备至，于右任赞其书法为科班出身，而己为票友；徐平羽、林尹、陆维钊赞其书法出入宋代；谢稚柳赞其正楷宋元以来，无能出其右者；李郁周称其书法比肩隋唐，睥睨宋元，独步一世。沈尹默的书法精品是达到大家公认的法书水准的，尤其是他的楷书更加突出。 （作者系沈尹默研究专家、收藏家）
